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9月15日中秋，试运营3个半月、迎来了超过70万人次观众的成都博物馆新馆正式开展。当日开展的《盛世天子——清高宗乾隆皇帝特展》迎来众多观众。成都博物馆当天的观众人数达到了2.4万人次。 建筑：抗震设防基本烈度为8度 展厅：现代科技与古文明融为一体 作为西部地区规模最大的城市博物馆，成都博物馆位于城市腹心，占地约17亩，分为北楼和南楼两部分，总建筑面积约6.5万平方米。...
在纪念中国工农红军长征胜利80周年之际，位于香格里拉市的迪庆红军长征博物馆近一段时间迎来了更多前来参观的社会各界人士。这里丰富的图文介绍、实物陈列以及场景再现，详实介绍了红军长征过迪庆的历史，成为人们缅怀革命先烈、接受爱国主义教育的红色纪念地。
两场展览讲述西湖千年故事 西湖美景这里最全西湖故事这里最生动 你知不知道，有个地方也能看西湖，还可以一览西湖全景呢。这个地方在南山路上，就是最会讲西湖故事的杭州西湖博物馆。 2005年开放的西湖博物馆是中国第一座湖泊类专题博物馆。今年4月起，西湖博物馆进行了馆区展厅空间优化及文化展陈提升改造，现在已经重新对外开放了。面貌一新的西湖博物馆还推出了两场与西湖有关的展览，“...
装修后的中国丝绸博物馆全新亮相 装修后的中国丝绸博物馆全新亮相 敦煌莫高窟、紫禁城太和殿、意大利城堡内的18世纪中国房间……这些听起来没什么联系的场景，却被一样东西串联在了一起，就是“丝绸”。筹备了一年时间，玉皇山路上的中国丝绸博物馆将于这个月全新亮相，装修后重新开馆的其中一个重磅展览《锦程——中国丝绸与丝绸之路》，浓缩了中国近5000年的丝绸文化，从新石器时代晚期的钱...
容县博物馆的镇馆之宝——景子铜钟。 了解一座城市，最好的办法莫过于参观博物馆。在那里，无论是历史民俗还是文物遗迹都有城市最好的诠释。9月12日，2016年海外华侨华人玉林恳亲大会在容县隆重开幕。记者随各路贵宾海外华人等走进了刚竣工开放的容县博物馆。 新建的容县博物馆总投资3600万元，建筑面积4237平方米，展厅面积2000平方米，分3个展厅，以“南国名郡·源远流长”“古州遗韵·...
白玉杯 白玉杯曹魏洛阳博物馆藏 1956年洛阳涧西曹魏正始八年墓出土，它呈圆筒形，直口，平沿，深直腹，圈足，通体光亮，采用名贵的和田美玉琢制而成。这白玉杯称得上是该时代难得的玉器珍品，从质地上看，玉质温润洁白。从加工上看，玉杯的杯口、杯身、高足切割规整，折角分明。整件玉杯杯体通体光素无纹，抛光细润、线条流畅，虽没有任何装饰，却给人美在天然的艺术享受，这与曹魏时期推崇简朴的社会风气...
20世纪中叶以来，针对古瓷器赝品制作日益逼真，许多现代科学仪器和手段被引进古瓷器鉴定领域，形成独立的古瓷鉴定现代科技方法，主要有以下几种： 一是热释光测年法：其原理是通过测定陶瓷器遭受自然界中地下和宇宙中各种放射线辐射的多寡来确定年代。这种方法能够对唐代以前的陶器进行测定，对唐三彩以后的陶器和瓷器则无法准确测定。并且这种方法是一种有损检测技术，需要从被鉴定物中取样，同时，现代造伪技术已经...
这种方法的特点是在传统经验方法的基础上，从社会大文化的视野，利用诸多的自然科学和哲学社会科学知识，如物理学、化学、硅酸盐学、天文历法、陶瓷史、美术史、书法史、文学、历史学、民族学、民俗学、社会学、伦理学、心理学、文字学以及商品价值学等，形成一个围绕古瓷器的相关知识群，用这种知识群来过滤检验被鉴定的古瓷器的所有表象和信息，剔出赝品破绽之处予以揭示否定。 知识群方法之所以有用，一是因为任何古...
这是从历史上流传下来的，主要通过对古瓷器实物本身进行分析的鉴定方法。这种方法的基本特征是“就瓷论瓷”、“格物致知”。它有实践性的优点，也有经验局限性的不足。 这种方法主要是通过对古瓷器的“五大特征”（即造型、胎质、釉质、彩料、纹饰、工艺、款识）的比例辨别来对古瓷器的窑口、生产时代、官民窑区别以及真伪状况进行定性分析和判断。这种方法已经有几百年历史，在古瓷的鉴定中一直发挥着、并且今后相当长...
1、鉴定钧窑瓷器的真伪，目前主要采用两种方法： （1）科学技术手段 如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小，测定古瓷的烧制年代准确率较高，但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。 （2）凭借经验 这种方法虽然带有主观因素，但其简便易行，不受其它条件的限制，所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。 我们在这里所说的“经验”，不仅指的是...
龙泉窑自宋至清800余年的烧造历史中，不同历史时期都有着鲜明的时代风格，南宋的龙泉窑更以其莹润如玉的粉青和梅子青称绝一时，深受海内外人士的喜爱。根据商品市场的需求和人们的喜好，商家纷纷对龙泉窑的产品进行仿烧，这种刻意的仿烧往往选择一种或者一类产品，有不同时代的，有不同烧造技术和制作工艺的，也有分属文化背景迥异的不同国家的。 国外仿烧龙泉窑产品成为世界性的现象。埃及的福斯他特是当时政治、经...
麒麟，为古时象征祥瑞之兽，青花瓷器上的麒麟图案最早出现在元代，发展到明代早期时更为普遍。永乐和宣德时期的大罐、盘、碟等瓷器上，常见形态多姿、粗细各异的麒麟图案，并一直延续到清代初期。 麒麟纹饰在明代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以明代初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动。这一时期内麒麟形象仍能看出从元代发展演变而来的痕迹。或立或卧，或奔或坐，图案构图由繁密走向疏朗，用笔风格由工细过渡为简...
左为康熙瓷器右为光绪瓷器 这个问题的提出是有其历史背景的。康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有光绪中兴之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。 ...
有朋友说很喜欢珐琅器，但不识真伪，希望能介绍一下辨识方法。为此，笔者采访了我省文物鉴定委员会委员、省博物馆文物鉴定专家丁元海。他认为可从以下几方面进行鉴别： 一看特征：明代珐琅器由内廷御用监烧造，有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种，有纪年款识的掐丝珐琅器，仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号。清康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉，掐丝比明代细密均匀，釉色虽不及明代，但胎骨厚重坚实，器形以杯、碗、盒...
1、郎红釉面玻璃光泽强烈，清澈透明;祭红的釉面凝厚莹润，浓郁呈失透状。 2、郎红釉流动性大，口沿下因此显露出白色胎体，此“脱口”为郎红典型特征，再则，底足有一环深褐色的积釉，称“垂釉”，但流釉一般不过足，故郎红瓷独具“脱口垂足郎不流”之风貌;祭红基本是色不脱口，釉不垂足（即使底足略微有积釉较薄、规整，亦明显有别于郎红），器口与足根处均有醒目而地道的“灯草边”。 3、郎红的釉色鲜...
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